两位中国作家在国内的同一座城市未必见得到，但有可能在东京旅店的电梯里相遇。不用说，他们是被不同的出版商相邀着来谈版权事宜。作家余华(blog)前不久亲历了这件事，转告给我的则是毛丹青(blog)。自诩为“中国文学的马仔”的毛丹青，一直是中国文学在日本发展的观察者与推介者，也是中日文化民间交流的促成者。大江健三郎的高密之行以及与莫言热炕头上的闲谈，迸现出许多文学的火花，一直传为中日文坛的佳话，他还陆续邀请莫言、余华等到日本采风。从早期介绍引进莫言的《檀香刑》、《丰乳肥臀》等，到现在余华的《兄弟》、安妮宝贝(blog)《告别薇安》排上出版日程，背后都有他在鼎力相助。而这些大大小小的动静儿，又不断通过他的新浪博客折射出来。

　　在中日文学之间，他如鱼一般穿梭，以至每次回国，日程都排得满满。前不久随中国影视传媒采访团到日本，总算抓住这条鱼。谈到他热衷的这项事业，印象最深的是他对当代中国文学一句有力概括：“中国文学在日本图书市场已经呈现草莽景象。”

　　日本引进中国文学从“投亲会”说起

　　记：经常从你的新浪博客看到中国文学在日本的一鳞半爪。想知道你是从什么时候开始关注起中国文学在日本的发展的？

　　毛：大概是1997年。一开始关注当然是因为好友莫言，一直想在日本推介他的小说。从翻译到出版，一来二去，就和日本的汉学家、出版商、书店有了交道，慢慢就磕进去了。

　　记：那你觉得日本接受中国当代文学，经历了哪些阶段？

　　毛：当代中国文学在日本的引进发展，实际上只有10年时间。这里要强调的是，日本人关注的当代中国文学，是从改革开放算起的，以前的作品他们不认为是纯粹意义的文学。日本接受中国当代文学，有地域的不同，大体分“东京派”与“京都派”。前者偏重时尚、政治，后者更重个人喜好、文学性浓一些。这两派旗下的汉学家，可以视为推介中国当代文学的奠基力量。他们中间有一个“投亲会”不得不说一说。它是由东京几所大学一批研究中国文学的学者组成，坚持了18年在做《中国现代小说》的季刊，当代中国文学界的大腕人物如汪曾祺、王安忆、莫言、林白、苏童等都被容纳了进去，最年轻的已排到韩寒(blog)。他们完全凭热情义务做事，领军人物就是翻译余华《活着》的饭